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Das sind die Dinge, an die ich mich bei dem Film erinnere:
Nacht, Wasser und Lichtkugeln.
Aber er hatte auch Elemente, die an Godards politische Filme erinnern.
Von so etwa 1970 an...
Da ist eine nackte, asiatische Frau, die...
von einem europäischen Mann, in weiß gekleidet, missbraucht wird.
- In einem Tropenanzug? - Ja.
Das kann sogar sein.
Godard ist nicht einer meiner... Ich war zu jung, um ein Fan zu werden.
Ich fand seine Filme nie so toll
Jørgen Leth ist völlig von Godard fasziniert. Aber...
Natürlich kann man ihn politisch interpretieren.
Wir hatten keine politischen Absichten.
Er ist so gekleidet, weil er gerade aus Kairo kommt.
Und er muss in aller Eile in Europa angekommen sein...
Weil er keine Zeit hatte, angemessenere Kleidung anzuziehen.
In wirklichkeit ist es also... All die visuellen Sachen und Effekte...
haben nur einen psychologischen Zweck.
Nicht für die Schauspieler, aber...
Irgendwann werden Türen geschlossen und die Vorhänge hängen außen.
Auch eine psychologische Sache: Türen schließen ist so wichtig...
dass es egal ist, ob die Vorhänge außen hängen.
Es bekommt alles eine symbolische Bedeutung...
was die fehlende Psychologie in der Geschichte, in den Figuren übernimmt.
- "Symbole" ist ein gutes Wort. - Ja...
Aber wir hatten diese Symbole nicht geplant.
Ich habe nie wirklich darüber nachgedacht, was wir da tun.
Es war uns sofort klar, wenn etwas zu viel war...
und wann es enden musste.
Ein Symbol ist verdammt mythologisch, aber es kann interpretiert werden.
Das stimmt, aber gleichzeitig wusste ich...
und weiß es immer noch, wie er aussehen sollte.
Es kann so mythologisch werden, dass man nicht mehr zusehen will
Oder so symbolisch... Wir wollen keine Dinge als Symbole sehen.
Es war nicht geplant, aus ihnen Symbole in diesem Sinne zu machen:
"Die Bilder sollen auf verschiedene Weise interpretiert werden."
Es gab keinen Zweifel darüber, was wir einfügen wollten.
Wir hätten leicht... Wie hieß er noch gleich...'?
Beineix, nicht Wahr?
Er drehte etwas mit jemandem, der in einer Badewanne saß.
Ich weiß es nicht mehr. Ein berühmter Film. Ich fand es schrecklich.
Es war zu glatt. Wir Wollten es nicht so glatt machen.
Diese französischen Regisseure der 80er-Jahre, Beineix und Carax...
drehten diese Hochglanz...
Wir waren gegen Hochglanzsachen. So etwas Wollten wir vermeiden.
Vielleicht haben wir das nicht ganz geschafft.
Aber wir haben die Farben mithilfe unterschiedlicher Techniken erzeugt.
Drei Jahre später drehten Sie Epidemic...
was ein ganz anderer Film war.
Die Bilder sind sehr stilisiert und er arbeitet auf zwei Ebenen.
Es geht um zwei junge Männer, die einen Film finanziert bekommen.
Sie stehen unter Druck, Weil der Filmberater Claes Kastholm...
zum Essen kommt und wie immer seine Windjacke an hat.
Es ist ein sehr kleiner Film, aber er enthält große Ideen.
Und dann gibt es Bruchstücke in dem Film...
Unser Budget war sehr begrenzt, aber es war...
Ich, Tomas Gíslason und Tom hatten uns damals getrennt.
Wir waren wie eine Popgruppe, die sich trennt...
wenn sie sich nicht mehr zusammen arbeiten können.
Aus verschiedenen Gründen. Ich weiß nicht...
Ich weiß nicht... Ja, naja... Es ging um Eifersucht.
Wir waren sehr jung und drehten diese Filme zusammen.
Aber in diesem Fall haben Niels und ich unsere Arbeit fortgesetzt.
Tomas und Tom Wollten bei Epidemic nicht mitmachen.
Sie Wollten damit nichts zu tun haben.
Ich filmte selbst, außer beim 35-mm-Material von Henning Bendtsen.
Ich hielt es für ein verdammt mythologisches Bündnis...
um es so auszudrücken...
Es ging alles sehr schnell Wir haben ihn geschrieben...
Weil es noch ein anderes Projekt gab, dass Claes finanzieren sollte.
Wie ich schon oft erzählt habe, hatten wir eine Abmachung:
Wir brauchten neun Millionen. Sie Wollten uns nur fünf geben.
Also sagte ich: "Wir machen zwei. Einen für eine und einen für neun."
Wir konnten nur den ersten machen, dann stieg Claes Kastholm aus.
Aber er war ein Gauner und Betrüger, das war ihm Wohl ganz recht.
Vielleicht war es gut, dass der andere nicht gemacht Wurde.
Es war schwierig, diesen hier mit so einem kleinen Budget zu machen.
Niels und ich haben die Ausrüstung geschleppt.
Wir hatten auch etwas davon: lnterviews im Nationalarchiv.
Man musste nur seine Ideen verwirklichen.
Aber es war nie ein erfolgreicher Film.
Besonders nicht in Cannes, wo er als ein Beweis dafür angesehen wurde...
dass The Element of Crime eine einmalige Sache war.
Aber verglichen mit The Element of Crime...
fand ich ihn viel verständlicher und einfacher.
Er hat auf jeden Fall "seiner Zeit" entsprochen.
Es ist auch ziemlich lustig...
Er sollte unterhaltsam sein.
Das Plakat wollten wir im Stil dänischer Komödien gestalten.
Niels und ich wollten riesige Köpfe, die aus einem Volkswagen...
Aber das war nie wirklich... Eigentlich...
Sehen wir der Tatsache ins Auge: Er war ein kommerzieller ttlop.
Das ist noch milde ausgedrückt. Ich glaube, 356 haben ihn gesehen.
- Das sind nicht viele. - Nein, sind es nicht.
Meine Lieblingsszene ist die, in der Sie eine Zahnpastatube sezieren...
um herauszufinden, wie die Streifen entstehen. Das ist zeitlos.
Es war reine Neugier. Wir hatten das noch nie gemacht.
Wir sezierten sie in einem deutschen Hotelzimmer.
Diese Szenen mit Ihnen als dieser idealistische Arzt...
der im Hubschrauber eingettlogen Wird...
Sollte daraus ein ganzer Film werden?
- Nein. - Das waren nur Bruchstücke...
Ich weiß nicht mehr, Wie... Wir hatten da sicher ein System.
Wie Claes immer sagt: "Pathetisch, bestenfalls."
Er war sehr lustig. Es war schwierig, ihn zu überzeugen.
Er hatte Angst davor. Der Mistkerl
Er stand immer über den Dingen.
Aber wir brachten ihn dazu... Er ist immer noch so. Wo ist er?
Er hat eine hohe Stellung beim Dänischen Kunstrat.
Verdammt noch maL Ja.
Das passiert, wenn man aufs Sofa scheißt. Am Ende sitzt man drauf.
Von Claes' Standpunkt aus gesehen, war das eine positive Geschichte.
Ich erinnere mich immer noch an die Windjacke.
Ja, er hatte sie oft an.
In dem Film gibt es viele verschiedene Stimmungen.
Erst ist sie hell und klein und dann groß und düster.
Die Szene mit der Hypnose wird ziemlich unheimlich...
und erinnert an David Lynch.
Sie haben gesagt, dass David Lynch etwas zu spät...
Ja, aber das Problem mit David Lynch...
Nein, ich habe Mulholland Drive gesehen und fand ihn toll
Auf der anderen Seite fand ich... Twin Peaks nicht so toll
Daraus resultierte Geister.
Aber für meinen Geschmack waren seine Filme etwas zu glatt.
Das hat viel mit dem Geschmack zu tun, denn eigentlich...
könnte man sagen, dass wir den gleichen Weg verfolgen.
Aber er war etwas zu glatt und etwas zu...
Ich fand die Filme nicht so toll Aber den fand ich gut.
Er ist erfrischend im Gegensatz zu... Ich sehe nicht viele neue Filme...
aber ich weiß zumindest, was es so gibt.
Wie Sie schon sagten, war das Ihre Inspiration zu Geister.
Die Szenen aus dem Nationalarchiv Weisen auch in Richtung Geister.
Ja, es ist etwas...
Die Szenen mit Olaf Ussing, Ole Ernst und lb Hansen...
die alle Englisch sprechen. Bizarr, aber so ist das nun maL
Eine lange Geschichte darüber, wie Ärzte das Land übernehmen.
Der Gynäkologe wird Verkehrsminister, glaube ich.
Wenn Sie die ganze Trilogie betrachten, ist Epidemic dann...
eher ein Intermezzo zwischen zwei großen Filmen...
oder eine Würdige Fortsetzung?
Für mich ist es eine Würdige Fortsetzung, Weil der Film...
Können wir ihn nicht das Süßeste im Süßigkeitenladen nennen?
Ich war von Epidemic recht begeistert.
Für mich ist es eine Art Familienfilm.
Er war wirklich merkwürdig und auf eine Weise gemacht...
The Element of Crime und Europa waren sehr pure Filme...
in dem Sinne, dass wir sie geplant und dann versucht haben...
uns so genau wie möglich an den Plan zu haben.
Epidemic ist da viel freier.
Deshalb enthält er mehr Dinge, die falsch sind.
Er musste gedreht werden, also haben wir es einfach getan.
Das Teuerste an dem Film war das Logo in der Ecke.
- Das war wahnsinnig teuer. - Das ist das einzige in Farbe.
Ja. So konnten wir schreiben, dass es ein Farbfilm war.
Nach drei weiteren Jahren kam Europa heraus.
Er wurde sorgfältig geplant, wie Sie schon sagten. Das ist offensichtlich.
Er ist sehr vielschichtig. Sie haben ihn sicher gut geplant.
Ja, sehr sorgfältig. Unser Storyboard war enorm.
Ich weiß noch, dass dieser französische Regisseur...
mit dem Jean-Marc bei lm Rausch der Tiefe gearbeitet hatte...
- wie hieß er noch...? - Luc Besson.
Er sah sich den Dreh an und er war schockiert...
dass alle ein Storyboard hatten, das so *** war.
Seine Storyboards waren immer streng geheim.
Aber hier konnte sie jeder sehen und es hatte viele Schichten...
Weil wir viele Rückprojektionen und solche Dinge gemacht haben.
Es war alles sehr kompliziert und das Storyboard sehr ausführlich.
Ich weiß nicht, ob es noch einer hat. Einige Zeichnungen gibt es noch.
Der Film ist eine Reise zur Wunde des 20. Jahrhunderts.
Es geht nicht nur um den Krieg, sondern auch um den Holocaust.
warum war das wichtig? warum zu dieser Zeit?
warum war es wichtig...?